Page 26 - นิตยสารวัฒนธรรม ปีที่ ๕๒ ฉบับที่ ๑ มกราคม-มีนาคม ๒๕๕๖

๒๔
แตการประสมวงไมเครงครัดนัก บางวงมีเครื่องดนตรี คือ ปนอก ระนาดเอก ฆ องวงใหญ
โทนชาตรี กลองชาตรีที่เรียกว ากลองตุก ฆองคู ฉิ่ง กรับ บางวงไม ใชปนอกแตใชป ชวา
เปาแทนก็มี บางวงมีตะโพน ตีกํากั บจังหวะ ซึ่งเปนไปตามลักษณะของการแสดงพื้นบาน
ตามแบบแผนของวงดนตรีประกอบดวย ป ๑ เลา โทนชาตรี ๑ ใบ กลองชาตรี ๒ ใบ
ฆองคู ๑ ราง ลั กษณะเดนอีกอยางหนึ่งคือมีนั กรองทําหนาที่ขั บรองให แกนักแสดง การรอง
บางลักษณะมีตนเสียงและลูกคูรองรับ ขับรองกระชับเขากับบทร องและทํานอง วิธีการแสดง
เชนนี้เปนแนวการแสดงที่มีการผสมผสานระหวางละครชาตรีแบบเดิมกับละครนอก ซึ ่งเกิดขึ้น
ในชวงสมัยรั ชกาลที่ ๖ เรียกวา "ละครชาตรีเข าเครื่อง" หรือ "ละครชาตรีเครื่ องใหญ"
เปนรูปแบบการแสดงที่ พบเห็นกันทั่วไปในปจจุบัน